Després de dos anys, reobre el complex transformat al segle XVI per artistes italians. Els frescos trobats el 2015, possiblement del lígur Nicolosio Granello, han estat restaurats. Mentrestant, continua la reconstrucció de la col·lecció històrica dels Grimaldi confiscada amb la Revolució
Principat de Mònaco. Al segle XVI, els Grimaldi, una antiga família expulsada de Gènova i instal·lada el 1297 en allò que els francesos anomenen Le Rocher, el promontori sobre la Mediterrània on es troba el nucli històric del Principat, van llançar un gran projecte de construcció per transformar la fortalesa medieval de quatre torres en un palau principesc, recorrent a artistes italians. L’arquitecte llombard Domenico Gallo va treballar a l’elegant Galerie d’Hercule, la galeria arquejada d’estil italià de la Cour d’Honneur. Més tard, al segle XIX, es van encarregar a Ernesto Sprega els frescos de la capella. Els documents d’arxiu mostren que durant el Renaixement, Nicolosio Granello, un artista genovès proper a Luca Cambiaso, també va estar actiu al Principat. Els frescos renaixentistes, descoberts el 2015, que adornen la galeria i els Grands Appartements són seus i dels seus col·laboradors? El grup d’experts reunit al voltant de Christian Gautier, director del projecte de restauració i conservació dels frescos, i Marion Jaulin, coordinadora d’art, ha iniciat una investigació per atribuir les obres, en col·laboració amb l’equip del professor Lauro Magnani dels Arxius de l’Estat de Gènova. Mentrestant, els visitants del Palau dels Prínceps, que reobre al juliol després de dos anys tancat per la crisi sanitària, poden observar els resultats d’anys de treballs de restauració (fins al 15 d’octubre).
El descobriment dels frescos va ser gairebé fortuït. Durant les obres de renovació de la Cour d’Honneur iniciades el 2013, el despreniment d’algunes guixeries va deixar entreveure la presència de frescos sota les decoracions del segle XIX. “La intuïció va resultar ser bona. Es va crear un comitè científic i es van realitzar sondatges al palau. Les anàlisis de carboni 14 van confirmar-ne la datació. Immediatament, va sorgir la qüestió de la destrucció de les decoracions posteriors. Quan ens vam adonar que es tractava d’un projecte artístic unificat, es va decidir alliberar els frescos”, va explicar Gautier. “El seu estat de conservació a la Galerie d’Hercule era molt bo. Els frescos estaven coberts per cinc capes de vernís que, en certa manera, els protegien, explica la restauradora Julia Greiner. Als apartaments, alguns estaven més degradats; les intervencions posteriors els havien fet tornar fràgils”. La volta grotesca de la Galeria està animada per sàtirs i nimfes, mentre que en una de les tretze llunetes, una escena del segle XIX d’Aquil·les i Antea flanqueja un fresc del segle XVI. El descobriment dels frescos també va iniciar un ampli debat sobre les col·leccions d’art dels Grimaldi: “Honrat I i Guillem I van ser grans col·leccionistes. Però a la Revolució, els béns immobles de la família van ser confiscats i venuts en subhasta. El palau es va convertir en un hospital. A la caiguda de Napoleó, Carles III va voler tornar la brillantor al Principat i va iniciar la restauració del palau, així com una campanya de reconstitució de la col·lecció històrica, que continua fins avui, explica Thomas Blanchy, director adjunt dels Arxius i la Biblioteca del palau. Entre les obres de la col·lecció, que es presten regularment per a exposicions, es troben quadres de Van Loo, Rigaud, Gobert, de Champaigne. Entre les adquisicions recents hi figuren obres de Jacopo Bassano i Orazio Ferrari”. El recorregut dels visitants s’ha redissenyat de forma “més didàctica i coherent” i s’han creat nous espais per a exposicions temporals.
El 2016, els treballs a la Chambre d’Europe van permetre recuperar el medalló central i un fris ocult sota una cornisa. El descobriment d’un altre fris a l’Antichambre verte va motivar la reforma de la sala en estil renaixentista, eliminant l’antic revestiment instal·lat als anys 60 pel príncep Ranieri. Al Saló del Tron, s’ha completat recentment la restauració de l’escena central del sostre amb Ulisses i Tirèsies, que havia estat oculta durant segles. La restauració es va fer amb un enfocament ecorresponsable que limita l’ús de dissolvents químics. La restauradora piemontesa Eleonora Cerra, que també ha treballat al Castello Aragonese d’Ischia, utilitza la tècnica del làser per finalitzar la neteja de les obres. Els buits estan retocats amb aquarel·les reversibles. S’estan desenvolupant aquarel·les a base de pigments d’origen natural. Mentrestant, continuen les obres al palau, com a la sala coneguda com a sala Lluís XIII que podria obrir-se als visitants el 2024.
`CAT | Versió extreta de l’edició original italiana del Giornale
dell’Arte